豆瓣说书人囧叔：小人物也是有故事的

本报记者 宋燕

《我讲个故事，你可别当真啊》是一部“来自生活的故事”。书中的人物大多是生活中触手可及的小人物，从程序员 工程师到街坊老大爷应有尽有，他们也许只有一技之长：买彩票、养狗、打架、地铁卖唱、喝酒、零度角投篮、修捷达 ，但凭着一身勇气、尊严，他们成为囧叔心中熠熠生辉的侠客。

他们是大时代里的小人物cad下载，身上缠绕的是有温度的俗情故事。你会觉得每个主角都似曾相识，每段故事都让你心潮澎湃或心有戚戚。因为你在其中看到了自己，也看到了自己身边的张三李四。

囧叔下笔是有烟火气的，他的文字让你愉快，曲折、较劲、带刺，把心里的小褶皱都熨平了。然而捧腹而笑的同时，仍会有悲怆或无奈从心头升起。

《我讲个故事，你可别当真啊》后记

侠之小者

文/囧叔

我从小爱听评书，最喜欢《雍正剑侠图》，也叫《童林传》。这套书以剑侠客极多著称，什么三十三路名侠、四大名剑、四小名剑、云台四剑、乾坤八剑，不胜枚举。角色一多，难免就有龙套。按照一般说书的方法，龙套就是龙套，说完就得。但是剑侠图这书很特殊，按照北京的说法，每一个龙套，几乎都要说一段倒笔书，讲讲他的身世来历。这些小人物的故事，并不比童林身上的故事差，很多甚至比主线更精彩。东北有一位张庆升先生，他使这活儿，另有一套方法：他不讲童林，而是讲张方。张方是书里一个小得不能再小的角色，张先生以他作胆，愣是把《童林传》说成了《张方传》。

这个例子说明，只要你愿意去挖掘，再小的角色身上也有故事可听、可讲。这就好比你看一个战争题材的电影，第一个镜头，一个小兵出来，砰！一枪，死了。这时候，镜头可以跨过他的尸体，讲一个波澜壮阔的战争故事；也可以推向他的瞳孔，回到他活着的时候，他年轻的时候，他小的时候，讲他一生的故事。我每次看到电影里有小角色死去，就会不可抑制地这样想。

所以，我花了点儿时间，把我生活过的地方都刮了一遍地皮，再挖地三尺，挖出一些蝼蚁般的小人物来。讲完他们的故事，还不过瘾，就去搜刮朋友们的故事，朋友的朋友的故事。这种故事讲完还是不过瘾，就去咖啡馆、酒吧、包子铺、地铁、机场、商店，一切有人逗留、有人说话的地方，偷听别人讲他们的故事。我去这些地方找故事，手到擒来，从来都是贼不走空。这些故事屡屡让我惊个张口结舌：世上竟有这么多高人，就坐在你触手可及的地方！故事里的人虽不能飞檐走壁、口吐内丹，但他们用自己的天赋、努力和简单或粗暴或愚不可及的办法解决着世上种种不平事。听《雍正剑侠图》的时候我常常想，这是个什么样的世界！差不多是个人就是剑侠客！现在我懂了，世界就是这样的，我们身边充满了活的剑侠客，只是剑侠客不会在腰里别把大刀，写上“我乃剑客”“我乃侠客”。他们活着，遇到麻烦，解决问题，管闲事，打抱不平，发财，流浪，打架，自杀。能管别人的事时，他们就管。管不了时，他们就管好自己的事。此乃侠之小者。

我常常在家门口的一家小酒馆里写作。客人一多我就写不下去，这种时候我就支棱着耳朵听故事，或看表演。听得多了，看得久了，会有一种自己正身处屏幕外的错觉。屏幕里正上演一个细腻的长镜头，演员的台词功底深得吓人，剧本更是神乎其神，每一句台词都无比巧妙而自然。倘若一直看下去，配角就成了主角，长镜头就成了片子。这个世界实际上是一个导演剪辑版，每一个配角都能独立成片，只是被剪掉了很多而已。

写这本书的时候，参考了很多读者对我上一本书的评价。主要是差评。我印象比较深的是：“还没看完，书就掉到床后头了，勉强给1星吧。”有些确实比较难，比方说：“这本书看完之后，既没有触动我的灵魂，也没有引发对人生的思考。”失其原文，大意如此。经过反思，我觉得我对触动他人灵魂这件事有点儿力不从心，而对于引发别人对其人生的思考，我倒能尽一些绵薄之力：读者读完这些小人物的小故事之后，多半会认识到自己也像他们一样，在某方面天赋异禀，高人一筹。因为我已经说过多次：我说的这都是真事儿。说得多了，连我自己都信了。

访谈

书写平民传奇

记者：最开始是怎么想到要写《我讲个故事，你可别当真啊》这样一个平民传奇系列的？书中的一些人物，还在互相的故事中客串登场，书中的“小世界”也不断地随之丰满，最初写的时候，有一个整体的规划吗？

囧叔：上一本书出来之后，有读者说，读起来有点像《俗世奇人》。我当时还没看过这本书，赶紧去补习了一下。补完之后就产生了这么个想法，为此还走访了一些人，收集了一些素材。

角色互相客串这个事很多人都干过，我没什么规划，写着写着就这样了。可能因为其中一些人事确实来源于生活和经历。这样做的好处是，读者如果进入并熟悉这个世界，在未来的中长篇上就可以省去很多世界观的基础建设工作。这跟日本的轻小说目的差不多，如果你在作品里铺一大堆枯燥的设定，读起来特别烦。

记者：当时写的第一个故事是什么？收到了什么样的反馈？得到呼声和回应最多的是哪个故事？你觉得它为什么会引起那么多的共鸣？

囧叔：第一个是《狗王周骐圣》，在平民传奇这个主题定下来之后马上动笔写了这个，一晚上就写出来了。这篇在《一个》上发表过，不少人读了。当时有个养狗的群体，他们发了个长微博转载，内容好像是全手打的，因为有不少错别字。一万多字。这主要是因为它讲述了一个特定群体关注的事，传递了一些他们想要看到的信息。最后结局皆大欢喜，读起来解气，开心，所以受欢迎。我不太喜欢、也不理解那些哀怨、伤痕之类的作品，上一本书的后记还是序里我就说，人生已经这么不开心了，你不把故事讲得好玩一点，谁看呀？

记者：你的人生经历非常有趣，从法律系学生到互联网产品经理到上市游戏公司高管再到作家。写作之初被大家认可吗？

囧叔：刚开始，我也曾将一些篇目给几位朋友和老师看，得到了各种各样的评语，被下了很多定义，大部分都不堪入目。例如“青春笔记”、“臭流氓小说”、“扯淡流”等等，毫无学术含量。他们知道我读书少，就因此歧视我，这是不对的。

记者：有人把你称为“豆瓣说书人”，你是怎么看待这个定位的？写作对你来说意味着什么？

囧叔：我还真没听过这个定位，挺好的。我从前写过科幻，科幻圈子里有一个前辈就叫说书人，他的写作方法论给了我很多启发。说书是个有意思的事儿，你需要连批带讲，输出观点和看法，不然就会变成地摊报。我挺喜欢，现在也在搞“囧叔说聊斋”，刚刚开始，喜欢的人慢慢多起来了。

记者：有人把你比成是“豆瓣周星驰”，因为你写的都是小人物的喜怒哀乐，一举一动一言一语里都是调侃，笑过之后，却让人无法入睡。你同意这个比较吗？你觉得你想要通过这些平凡人的故事表达什么？

囧叔：周星驰我不太熟。我不是故意要逗人笑，只是不想让人读起来沮丧而已。这本书之所以要写平凡人的故事，就是想说明平凡的人其实不平凡，每个人都有故事可讲。人是多面体，这个观点我已经说过太多次了，这次想再深入一些，一面一面掰开讲，讲讲人的善恶。在我的书里看不到绝对的好人和坏人。很多角色都是学校里老师教你“离他们远点”的人，他们做的事也不完全正确。这就是我想传递的：把你认识的人再看仔细点。

记者：接下来还有哪些工作计划？你在微博上写的聊斋系列会是你下一个主攻方向吗？

囧叔：聊斋可以说是一种练笔，这有点投机取巧，好多人都发现并吐槽过了— 懒得写新故事，就翻译清朝人的故事给我们看！聊斋是一部伟大的作品，是我最喜欢的书，没有之一。我每天说一段聊斋，既不用动脑子，又动了笔头子，省事。你一旦停止写作国标滚子，就写不出来了，为了不停止，你写什么都可以。写出垃圾你可以不发嘛。

现在在写一个中篇，是一个公路小说。这是个很不开心的故事，但是又得把它讲开心，很难，我已经写了一段时间了。接下来会写长篇。长篇很难写。之前有个德国学者批评中国作家，说他们都是用本能写作，没有章法，这话过了点儿，但也不全错。不好好补补课，真不敢贸然写长篇，现在的年轻人胆儿都太肥了。